專訪董事長隆曉輝:從人本出發,重拾信仰與忠誠
發布時間:2016-06-17 11:18:19

除了借助IP劇的資源,除了看小鮮肉的臉蛋,國產連續劇還有沒有出路?第22屆上海電視節白玉蘭獎評選給出了一個不同的選擇——由江蘇中天龍文化傳媒有限公司出品的國安題材連續劇《于無聲處》,憑借演員趙立新的出色表演,獲得最佳男配角獎。

和同期獲獎的《羋月傳》《瑯琊榜》等劇不同,《于無聲處》不是火熱的IP劇,演員也缺少當紅小鮮肉,但自央視播出以來,這部國安劇卻贏得不少觀眾的喜愛。當下熒屏,電視劇在IP鮮肉鋪就的路上一路狂奔,是否應重拾信仰與忠誠的價值取向?《于無聲處》的獲獎提供了一個強有力的背書

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自去年以來,《瑯琊榜》《鬼吹燈》等影視作品的成功,使得網絡IP劇呈爆發之勢,電視圈開始瘋狂搶奪IP資源。中天龍董事長、《于無聲處》制片人隆曉輝坦言,近年來找他投資的各種題材電視劇不少,其中不乏IP大劇,但都被他拒絕了。隆曉輝比喻說,搶IP劇與自主原創,就像是兩條路:一條是花時間去搶IP、再找小鮮肉去演,賣一個大家都知道的東西,當然好賣,但代價就是不需要花心思去創作了。那我寧可選另一條路——把這個時間用來原創,雖然時間長、難度大,但做出來的一定是精品。

隆曉輝認為,IP劇、小鮮肉是追星族與粉絲經濟共同釀造出的一種效應。所謂IP影響力的大與小有很大一部分是營銷的產物,是否有價值,值得拷問。

現在一批IP劇良莠不齊。他說,不可否認,很多IP劇在改編前擁有大量的閱讀量,從而積累了大量人氣,但這樣的閱讀是否有價值?是否值得被改成電視劇?改編者不能隨波逐流,不分青紅皂白拿來就改,電視劇創作還應該有對當下社會的思考,甚至是對未來的思考,這是中國發展到今天這個階段電視人應有的文明標準和責任擔當。

此前,著名編劇高滿堂曾對IP劇、古怪仙俠劇統治熒屏的現狀表示不滿,也對當下熒屏缺乏表達信仰和忠誠的作品表示憂慮,對此,隆曉輝表示完全贊同。

他說,電視劇的題材應該多樣化,應該照顧年輕人的愛好,但不要忘記年輕人除了喜歡偶像和離奇的故事外,他同樣關心自己未來會成為什么樣子的人,關心自己會給社會留下些什么,關心自己對這個國家意味著什么?這是每一代年輕人都關注的問題,每一代的年輕人都有渴望建功立業、被社會認可的愿望,而這種人本的東西恰恰是現在電視劇題材丟掉的。

因此,在今天重提信仰與忠誠乃至國家意識并不過時,是補上了我們丟棄的那部分內容。眼下,中天龍正緊鑼密鼓地籌備著一部當代國安新劇《旋轉門》(初定名)。隆曉輝說,做這部戲就是希望喚起當代人心底里的國家意識,讓觀眾對國家安全形勢有具體的感受。

其實表達信仰與忠誠主題的電視劇很多,但有不少流于高高在上的口頭表達,這是許多觀眾詬病此類電視劇的一個重要理由。隆曉輝同樣認為不能喊著口號去談信仰,應該讓信仰合乎邏輯地落實在人的具體行為中。比如《于無聲處》胡軍扮演的國安人員馬東,當家庭受到威脅時,他主動退出了國安系統,因為他也是一個普通人,一個連自己家庭都不能呵護的人,又何談保護國家呢?但退出國安系統的馬東又在國家安全受到威脅時能挺身而出,不論是不是身在國安系統,只要心存信仰與忠誠,他就會挺身而出,這種國家情懷是通過合情合理的生活細節逐漸顯露出來的,因此真實可信。

在邏輯自洽的基礎之上,隆曉輝認為我們應該學學韓劇《太陽的后裔》,解決好當代表達的問題。他認為《太陽的后裔》雖然是偶像劇,但并不缺少國家情懷和文化傳遞。他說,面對今天的年輕人,談國家情懷與信仰不能不落地,要接地氣,要用讓今天年輕人能理解并能夠接受的表達方式。

如何打造能完美落地的電視劇?隆曉輝認為這就需要拿出死磕的勁頭來打磨劇本。他介紹,為了讓劇本過表達關,中天龍組建了一支編劇隊伍。資深老編劇負責寫老年齡段的劇情,年輕編劇寫符合當下年輕人、情感的段落;軍事特長的編劇寫一些專業內容,目的只有一個,就是讓劇本顯得真實可信,又符合各年齡段、各種知識背景的觀眾的喜好。

《新華日報》記者




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